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但是，日本却像个“逆行者”。

根据 IFPI 2025 年全球音乐报告，日本仍是全球第二大音乐市场，实体唱片收入占比高达 56.4%，是全球前十市场里唯一一个实体收入超过数字的国家。

译文：2024 年亚洲市场实现 1.3% 的温和增长；2023 年韩国实体唱片发行创下历史纪录，曾带动该地区实现 14.0% 的高增速，因此本年是在高基数下的增长表现。亚洲继续保持全球最大实体音乐市场的地位，2024 年贡献了全球 45.1% 的实体音乐收入；实体销量下滑也因此影响了该地区的整体增速。全球第二大市场日本收入同比基本持平（-0.2%）；全球排名第 5 的中国市场收入增长 9.6%。

从全球范围看，日本的碟片市场不是所有品类体量都最大，但绝对是全品类最活跃、生态最完整、抗衰退能力最强的市场。

美国是全球第一大录制音乐市场，占全球总收入的 40.3%，2024 年总规模约 177 亿美元，是日本的 7 倍左右。这主要是好莱坞是全球最大的影视内容供给方，本土市场就是 4K 蓝光碟的核心消费地。

另外，美国家庭影院文化发达，高端影音发烧友群体庞大，对 4K UHD、杜比全景声这类顶级画质音轨的付费意愿强。

但实际上，美国流媒体收入占比已经高达 84%，实体唱片（CD + 黑胶）仅占约 16%，不足 20%。所以哪怕占比低，因为总盘子足够大，日本仍只是排全球第二大市场。从这个角度上看，美国的 “活跃” 和日本不是一个概念。

日本的音像店整体数量不少，但分布非常集中，大城市的密度远高于地方城市。很多游客逛商圈时会顺路走进Tower Records、BOOKOFF 这类店，因为中古正版CD价格极低（普通碟 100~500 日元，折合人民币 5~25 元）。

仅东京一地就有约 200 多家专业音像店，大阪约 111 家专业店、京都也有约 50 家。加上兼售碟片的书店、便利店、中古综合店，实际购买渠道非常多。

一个有趣的现象就是，日本全新CD的官方定价其实并不便宜（人民币折合150~190 元）。但因为日本有极其成熟的二手唱片产业链，还有一整套旧碟回收机制导致中古正版CD（非名盘、限定）的裸价，远低于中低端盗版。

此外，日本对版权侵权的执法极严，市面流通的低价碟基本全是正版二手，不存在 “正版和盗版打价格战” 的情况。

这是最核心、最不可复制的原因。日本偶像产业（杰尼斯、坂道系、AKB 模式等）把CD变成了粉丝投票、握手、抽卡、获取活动资格的 “入场券”。

一张单曲 CD 会推出十几种不同封面、不同特典的版本，粉丝为了集齐生写、获得握手资格、冲榜单销量，会批量购买几十上百张。

日本唱片行业早年对数字化、流媒体态度非常保守，很长时间里头部歌手、热门专辑不会第一时间上线流媒体，实体碟依然是首发核心渠道。

根据日本唱片协会（RIAJ）与 GfK 日本 2024 年的统计数据：音乐CD全年音频唱片（CD 占 96% 以上）生产金额约 1490 亿日元，出货量约 1.04 亿张。而DVD则因为流媒体的兴起，虽然有租赁碟片的推动，总量也在逐渐萎靡。

我们不必神话日本的碟片市场，它早已不是 90 年代的全民巅峰。普通流行专辑的销量在逐年下滑，整体市场规模也在缓慢萎缩。这是一种另类的生存方式，它是粉丝的应援凭证，是收藏者的藏品。

写到最后，日本的逆行奇迹其实就是市场与经济、文化产生的化学反应。至于还能持续多久，这就不得而知了。

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