五一档又凉了，四重反差揭秘电影市场困局

五一档电影票房惨淡，单影院日均收益1.2万元，同比下降52%。
陈思诚公开喊话，希望大家能够去电影院支持他的电影。
电影市场的颓势依旧在继续。

可以从四重反差来分析电影市场的诡异困局。

第一重反差。
国内电影市场萧条，但是国外主要电影市场竟然呈现上升趋势。比如北美电影市场，今年一季度总票房约18亿美元（各来源数据略有不同），同比增长25%，创下自疫情以来近5年最高单季度票房记录。

他们的影片种类比较丰富，更强调体验式。依赖于“沉浸式体验升级”与“系列电影宇宙”等。说明全球观众仍然愿意为“不可替代的体验”买单。
而国内的电影市场品种单一，大多集中在悬疑类。也缺乏不可替代性。
近年来，人们已经把电影从娱乐的必选项弱化为备选项，甚至有越来越多的人都不把电影列为娱乐的备选项。

第二重反差：供给侧的多与空。
今年五一档有13部影片，还不算撤档的电影。是史上比较拥挤的档期。但是同质化严重，缺乏头部电影。供给数量虽突破，却无一突出。

第三重反差。
虽然电影院遇冷，但是画质模糊的老片，还有制作粗糙的短剧，短片却越来越热闹，还有国外电影，追捧者越来越多。
有的电影没有翻译，只能看中文字幕。观影很费劲，但依然有很多人追捧。
我长期做电影分享视频，这种感受非常深。

第四重反差。
虽然电影人竭尽全力挽救市场，希望至少能够延缓颓势。实际上，他们的方式并非包容、接纳，百花齐放，而是依靠大腕。
依靠大牌导演、编剧、明星，以他们多年建立的品牌效应保证自己的安全边际。几乎所有的电影都在堆积大腕。
反过来，很多有才华有创意有热血的新生力量，很难挤进市场，几乎没有冒头的机会。
电影观众已经是年轻一代，但是电影的创作者却集中在六零后，七零后，八零后中。这种割裂，是电影市场日益枯竭的原因之一。

最后我想说的是，曾经国人谈到大腕明星，还是满心尊重甚至崇拜的。但是现在这种情绪已经很难见到了。电影界所谓大腕，自己把自己的市场作掉了。
人作孽不可活，目前的萧条也是对前期行为的一种反应。有不少人不去看电影，只是因为不愿意去为那些轻松赚亿万的明星们捧臭脚。
这种因果，是需要时间消化的。