这类古瓷,竟然在市场中悄悄升值半亿
人们对洪武瓷器的认识和研究，始于20世纪五十年代。
随着时间的流逝、深入的研究和发掘更多资料的出现，藏界对洪武朝瓷器的重视度越来越高，也更清晰地认识到它们与元末、永乐瓷的不同。
明洪武 釉里红岁寒三友纹带盖梅瓶
明洪武 缠枝牡丹玉壶春瓶
成交价：7852万港币
2006年香港佳士得
明洪武釉里红地白缠枝莲纹大碗
明洪武釉里红缠枝莲纹大碗
(1994年珠山东门头)
可以推断，洪武朝的官方或宫廷用瓷，釉里红品种占相当大的比例，这种情况估计与朱元璋以红为贵的规定有密切关系。
草根出身的朱元璋，是历代帝王不多见的平民皇帝。
一旦坐上了龙椅，他就不得不面对所有开国皇帝都需要首先解决的问题：改正朔、易服色。
据《明史》卷六十七《舆服三》记载：“(洪武)三年，礼部言: 历代异尚。夏黑，商白,周赤，秦黑，汉赤，唐服饰黄，旗帜赤。今国家承元之后， 取法周、汉、唐、宋，服色所尚，于赤为宜。”
朱元璋对红色有偏爱是有原因的，国姓“朱”就是红色；
朱元璋早年曾参加红巾军起义；而且他起兵于南方，之后统一中原，南方属火……
明太祖坐像 ，台北故宫藏
釉里红以铜为呈色剂，而铜离子对窑炉内的温度极为敏感，火候不到，容易呈现黑红色或灰红色；
可一旦火候稍过，铜离子便会挥发，从釉层中逸出，晕散至周围，甚至不显色，造成纹饰不连贯或模糊不清的现象。
为了防止纹饰画面晕散, 工匠们不得不降低釉里红呈色的要求,；
并在釉里红中掺和其他成分, 降低纹饰和底釉间铜含量的浓度差, 改善绘画性能,尽量减少晕散。
这也造就了洪武朝的釉里红，整体发色偏暗的时代特征。
明洪武 釉里红缠枝扁菊纹菱口劝盘
美国克利夫兰艺术博物馆藏
据《明太祖实录》记载，洪武十八年（1385）年，朱元璋曾说：“朕思微时兵荒饥馑，日食藜藿，今日贵为天子，富有天下，未尝一日忘于怀，故宫室器用一从朴素，饮食衣物，皆用常供。”
这段话的意思就是说，朱元璋不敢忘记夺取天下时的艰辛，以身作则，提倡勤俭节约，要求皇宫中所用的器物，一律从简。
无论是创立一套制度还是宫中用器，开国皇帝所面临的困难都是难以想象的，他们常常要立于两难的境地，只能抓大放小，也要为后世做好表率。
洪武朝的制瓷工匠们，为了提高成品率，追求纹饰的精致细腻，不得不降低对色泽的讲究，也是实属无奈之举。
正是由于釉里红瓷器有着皇家血统，烧制难度高，成品率极低，一件纹饰清晰、发色纯正的洪武釉里红就更显得弥足珍贵。
明洪武釉里红缠枝牡丹纹大碗
明洪武 外酱釉内蓝釉暗花云龙纹碗
明洪武 釉里红岁寒三友玉壶春瓶
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