尼康玩不转的相机市场,也许富士可以给答案,甚至胶卷时代答案也给出了出路

尼康刚刚发布了2025-26财年的年度报告，销量上升的同时利润下降，收购的RED电影机还未能成为盈利增长点。种种现实表明尼康现在没有任何办法来掩盖他们历史上痛苦的重组时刻。

此次2025财年报告，尼康只公布全球相机销量（85万台）和镜头销量（131万支）。

图为2025财年报告

尼康 Z 系统是尼康押注未来的全画幅无反生态，核心优势是55mm 大卡口带来的顶级光学素质，以及极度均衡的视频与照片双修能力。在尼康自 Z 系统诞生以来一直坚持其核心计划，它本身并没有错。问题是，他们的市场策略，一边是老用户的无动于衷，一边是摄影小白的不感冒。尼康面对娱乐派索尼和生意佬佳能，放弃原本“专业领域”中占比最大的市场，拿着网红做广告，偏偏去碰索尼与佳能最硬的骨头。

尼康品牌形象并不以时髦、暴发户拼器材而闻名。单反时代的佳能以85/F1.2等“高规格”镜头带起器材党的节奏，拍妹子不得上一支？

关于尼康相机未来的争论一直没有停止，再叠加，在无反相机市场糟糕的表现，这仍然是一个持续关注的话题。无反相机作为一个有点强迫升级的“需求”，日本相机厂商几乎停产所有单反相机，但可换镜头的数码相机市场的空档并没有完全被它们各自品牌的无反相机所取代。

尼康总裁都不否认尼康品牌最近陷入了长期低迷。作为一个日本企业，尼康是保守的，它应该学学富士，富士在胶卷时代玩得胶卷相机也是有声有色，在数码时代也玩得顺当。

尼康2026财年第一季度（2025年4月-6月）的切片数据显示，中国市场的领先优势在扩大：中国：221.41亿日元（影像营收）

美国：193.99亿日元。这表明在最新周期内，中国依然是尼康相机业务最重要的增长引擎。

在胶卷时代，尼康是最可靠的“工作机”，而当年使用它们单反工作的摄影群体也正在成为“金发银发人群”，他们其实更有品牌信仰及习惯性选择，尼康却用“年轻化”抛弃了他们，而他们在中美两国人群上占比巨大，所以，尼康这场“年轻化”营销实验结束了吗？

图为ARRI宣布出售结果的的新闻截图

也许未必，因为最近入手的RED电影机品牌也是一个“年轻品牌”，尼康看中的是视频领域的市场，然而，它不知道，在电影摄影制作行业，尼康不算个事，包括RED在大制作中几乎不见。而在自媒体行业，尼康并无突出优秀。真要入手，其实ARRI更好。

ARRI是电影摄影者的”神“，神会卖了自己吗？会!

2026年4 月 14 日，电影摄影机厂商 ARRI 阿莱宣布，Riedel Communications 及里德尔集团（Riedel Group）的创始人兼所有者托马斯 · 里德尔已完成对 ARRI 的收购。

过去使劲以不换口怼佳能，以专业形象示人的尼康现在使劲吹无反相机的技术如何，已经是打了自己的脸，虽然有种敢于自我否认的勇气，但,还是以前的尼康吗？

本座想是的，尼康的镜头素质依旧，机身性能也好（参考太空上的太空人也在使用尼康D6及Z9），但又觉得我下一台可能是中画幅。

胶卷时代，中画幅相机并不高高在上，受益于胶卷与机身的分离，很大程度上活跃了市场，可以说只要你有想法及动手能力，你完全可以制作一台胶卷相机，而在数码时代，门槛高了，更集中了。。。。。。本座不知道别人怎么想，但在本座心中，摄影器材市场自己玩死自己。如果你觉得胶卷是”老古董行当”，甚至是“淘汰品”，那你却看不到人心，世界上总不缺少一小部分人不满厂商的过度集成与垄断，这也是一种对“自由”的冒犯、、、、、

其实手上的相机并非一定要升级，

也并非一定要尼康，佳能或者飞思才能拍得“好”。

美美不同，就算现在的入门数码无反都有足够的硬件实力，

单纯好玩，别怕，都可以选。但是，硬件之外的能力却是需要灵感与训练，这些是尼康，佳能，索尼给不出的，这是内源性问题。

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