亚当斯的一生(二)——多渠道投向市场的摄影艺术

来源：中国摄影；专栏名称：名家一瞥；发表时间：1993 No.5

纵观亚当斯一生的摄影事业，有一个过去在我国受到忽视而现在应加以重视的特点：就是亚当斯一贯重视把他的摄影艺术与市场经济紧密地联系起来。他通过多种多样的渠道把自己的作品投向社会，投向市场，在获得显著社会效益的同时，也获得了可观的经济效益。下面就把他投向市场的几个主要渠道加以概括的介绍。

开办相馆和画廊

亚当斯先后开办了两家照相馆。第一家照相馆开办于1930年，地址在旧金山24号大街131号，紧挨着他父母的寓所。当时亚当斯28岁，刚刚结婚不到两年。这家照相馆既拍摄人像，也拍摄各种产品和广告，连续经营了四十余年，直到1957年年底才由于任务过于繁重而告一段落。即使如此，在该年12月31日前已经接收的3000张照片的印放工作，也花费了整整三年的时间才告完成。

亚当斯的另一家相馆坐落在风景如画的约塞米提国家公园之中。说来有趣，这家名叫“贝斯特”的照相馆是亚当斯找对象娶老婆"娶"过来的。

此事还得从1920年说起。这一年，年方18的亚当斯利用夏季的休假时间，到设立在约塞米提公园里的赛拉俱乐部总部当管理员，他每年夏季都去，已连续干了四年。当时，尽管亚当斯已经开始用简陋的方盒镜箱拍摄照片，但仍然没有放弃将来当一个钢琴演奏家的理想。众所周知，练钢琴也讲究“曲不离口，拳不离手”。约塞米提的风景虽好，可惜在他工作的赛拉俱乐部里没有钢琴。亚当斯经常为此而闷闷不乐。但是正如俗语所说“皇天不负苦心人”，1921年19岁的小伙子终于在附近的贝斯特照相馆里发现了一台可供练习之用的钢琴。

照相馆老板哈瑞•贝斯特除了钢琴之外，还有一个名叫微琴妮娅的漂亮女儿，与亚当斯年龄不相上下，俩人竟然一见钟情。经过七年的恋爱，终在1928年结为夫妇。1936年，微琴妮娅的父亲去世时，把这家照相馆留给了女儿。为了经办这家照相馆，亚当斯全家于1937年夏季搬到了约塞米提。

与此同时，旧金山的那家照相馆并未因此而关闭，仍在继续营业。令人惊讶的是，尽管有分处两地的照相馆需要照管，亚当斯却总能抽出时间与他那些志同道合的朋友如爱德华•韦斯顿、大卫•麦克阿尔品(David McAlpin)等人扛着相机翻山越岭，拍摄照片。

至于开办画廊，则是1933年的事。这年亚当斯曾到纽约拜访著名摄影家阿尔弗莱德•斯蒂格利茨，参观了斯氏开办的名叫“一个美国人的地方”的画廊。发现它即可宣扬艺术，又可进行交流，在经济上也是一笔相当可观的收入。于是，回到旧金山后，就在吉利大街166号开办了"安塞尔 亚当斯画廊"。

以各种不同的方式出售作品

欧美各国的摄影家有一种出售自己作品的特别方式，对中国摄影家来说，也许还比较陌生。他们经常选出自己最得意的作品，精放至10X12或20X24大小的照片，以10至12幅组成一个专辑（他们名之曰"Portfolio"）出售，每次只准备2030套，签上作者姓名，售完为止。据《赛尔•亚当斯影集》的编者巴瑞•普利兹克尔(Barry Pritzker)说，亚当斯一生中曾出售过这一类签名的精放作品一万多幅。

亚当斯的精品专辑，第一辑共12幅，始发于1948年。后来又接二连三地于1950、1960(约塞米提峡谷专辑，15幅)、1963、1970、1974、1976相继发行了六辑。

到了1979年亚当斯77岁时，美国的各大画廊和拍卖行忽然兴起了收藏亚当斯摄影精品的热潮，由此又扩大范围到拍卖和出售其他名家的名作。据调查，在1979年全美摄影收藏品交易的总金额中，亚当斯的作品竟占了百分之五十多。1981年，亚当斯的名作《月升》被放大成壁画的形式，以七万一千五百美元出售，达到了摄影作品的最高价。千万不要低估这些摄影作品的交易，它们使得摄影艺术理直气壮地走进市场，与绘画作品平起平坐，进一步巩固了“一部分摄影完全可以成为供收藏的高级艺术精品”的地位。

与此同时，亚当斯也注意到了把自己的作品送到千百万普通老百姓手中的普及工作。从1957年开始，亚当斯要他的助手制作了一批普及型的约塞米提风景照片，以低廉的价格出售给广大游客。尽管这些照片上没有亚当斯的亲笔签名、尽管这些照片只在贝斯特照相馆出售，亚当斯这一行动在提高旅游风景照片的艺术品味上仍然发挥了重要的作用，受到了广大群众理所当然的欢迎。 

写到这里，笔者忽然想到：我国有这么多优美的风景名胜，又有这么多的中外游客，建国以来，我国的摄影家为祖国的山山水水拍摄出了这么多优美的风景照片，为什么不能在黄山，桂林......向广大的游客出售?为什么听任这些优秀作品躺在底片袋里闷头睡着常眠不醒的大觉?为了进一步宣扬我国的优美风光，为了进一步发挥出摄影艺术所特有的魅力，同时也为了逐步改善和提高我国摄影师的经济收入，我认为亚当斯的这种做法很值得重视，值得大家动员起来到当今的经济大潮中一试身手。

制作出来的照片，尽管质地精美，但数量有限。因此，亚当斯也重视通过印刷渠道进一步扩大摄影作品的发行和影响。普利兹克尔说亚当斯在世时所编辑出版的摄影画册书刊，总数在一百万册以上。其中1979年出版的《约塞米提》画册的发行量竞高达二十万册之多。此外，亚当斯还曾以编印年历和招贴画的形式大量出版发行过一些摄影精品，同样受到了广泛的赞赏和欢迎。

原件：

手稿：无

编者注：“把摄影艺术与市场经济紧密地联系起来”，“与绘画作品平起平坐”这件事我一直不能理解。一张底片可以印很多张照片，怎么能与绘画等同呢？也曾咨询过什么样的照片才值钱，说背面有作者签名的。狄老都诞辰一百周年了，张老、黄老、吴老的照片到哪里找签名呢？而且在我心底里，老照片都属于艺术品，是我心中的圣殿，怎么可以拿去换钱呢！