《中国艺术品金融市场发展蓝皮书(2025)》专家评审会议 上
导语：本次《中国艺术品金融市场发展蓝皮书 2025》专家评审会，由亚洲艺术品金融商学院主办，旨在对 2025 版蓝皮书的编撰成果开展专业评审，为报告的修订完善、正式出版提供权威的专业支撑。
专家评审会邀请了来自文化政策研究、金融评估、艺术行业管理、学术研究、市场实践等领域的多位权威专家参会，覆盖了艺术品金融产业链的全环节核心主体。会议中，蓝皮书核心编撰团队首先介绍了 2025 版蓝皮书的核心分析框架、年度市场核心判断与报告整体内容，随后各位参会专家依次发表评审意见，既对蓝皮书的专业价值、行业意义、学术严谨性给予了充分肯定，也从体例框架、内容深度、逻辑严谨性、数据规范性、政策与实践应用性等多个维度，提出了针对性的优化建议。本整理稿完整梳理并还原了本次评审会中所有发言嘉宾的核心观点与完整表述，完整呈现了本次评审会的研讨成果，既为蓝皮书的后续修订提供了全面的专业参考，也为艺术品金融行业留存了本次专业研讨的完整资料。
韩宗佳：蓝皮书编撰副主编，ZSP至文盛咨询有限公司创始人兼 CEO；罗兰贝格管理咨询合伙人级专家
ZSP至文盛咨询有限公司创始人兼 CEO；罗兰贝格管理咨询合伙人级专家，罗兰贝格政府公共行业中心的联合创始人，自2007年开始专注中国及全球政府公共行业领域的投资和咨询议题，并历任华夏幸福产业投资中心总经理、中国华信海外投资平台董事总经理、德勤咨询政府公共行业中心全球合伙人。
本次会议首先由蓝皮书编撰副主编韩宗佳进行核心内容阐述：2025版蓝皮书延续了2024年首次提出的FACTT五维分析框架，并围绕框架完成了2024年度内容更新，2025年全球艺术品金融市场最核心的特征是“大转弯”，这一变化源于全球政治、经济、金融市场的剧烈转向，且相关趋势仍在延续。
FACTT框架五个维度2024到2025年的核心变化：金融市场维度，2024年艺术金融与传统金融初步衔接，2025年金融市场结构调整，资产配置逻辑从增值导向转向避险加对冲，艺术资产的风险对冲与结构配置价值凸显，为艺术金融在资产管理、财富规划领域的发展提供了新土壤；艺术品市场维度，2024年疫情后市场温和复苏，价值向传统品类回归，市场层级分化萌芽，2025年市场K型分化显著加剧，艺术品价值重估加速，避险属性进一步凸显，市场运行从情绪驱动转向价值锚定与长期判断，金融属性持续显性化；在城市交易中心维度，2024年东亚核心城市香港、新加坡形成初步交易集群，区域中心格局未发生显著变化，2025年中东市场快速崛起，成为新的潜力交易区域，上海、香港、新加坡也在持续完善跨境交易、结算与服务体系；在科技维度，2024年数字技术处于试点应用期，2025年科技对艺术金融的重塑效应显现，AI技术已开始影响艺术品交易与价值评估逻辑，该趋势仍在持续深化；在人才维度，2024年首次明确艺术家加金融复合型人才的需求框架，2025年人才需求进一步升级，从“艺术加金融”的复合，转向跨地缘、懂政策、通科技的全方位复合能力要求。2025版蓝皮书围绕上述五个维度展开了深度分析，同时也对2026年市场资金流向、行业新变量做出了前瞻性判断。
邱家和：蓝皮书编撰副主编，上海证券报资深记者
蓝皮书副主编、上海证券报资深记者，亚洲艺术品金融商学院高级顾问邱家和老师补充发言了蓝皮书编写过程中的核心观察，提出本次报告最核心的特点，就是全球与国内的金融、艺术市场形势出现了长周期级别的“大转弯”。他表示这一变化首先体现在国际财富格局正在洗牌，美国新政对全球金融体系造成了显著冲击，全球进入长周期的去美元化过程，同时中美经济周期出现分化，美国聚焦通胀控制与高利率软着陆，中国则聚焦走出通缩螺旋，这是本次市场大转弯的核心宏观背景。
其次是艺术市场本身出现了结构性分化，除了短期的疫情后波动，市场出现了买家迭代、资本潮汐迁移、作品价格筹码洗牌三大长期变化，同时市场分化特征显著，国际市场已出现反弹，内地市场仍在探底，一级市场尤其是艺博会、低价位艺术品区间交易活跃，二级市场尤其是顶级拍品的总交易额明显缩水。
最后是艺术品交易中心城市的格局正在变化，内地层面上海与北京形成差异化格局，上海以艺博会为核心优势，北京在拍卖领域独领风骚，上海的城市竞争力、国际化水平提升为艺术市场发展带来了新机遇；亚洲层面新加坡快速崛起为亚洲财富中心，但无法取代香港的人民币离岸交易中心、非人民币融资中心地位，香港在艺术品拍卖、艺博会的平台优势仍远超新加坡；中东市场目前仍处于萌芽状态，多个城市分散争夺交易中心定位，叠加区域军事冲突风险，短期内难以形成成熟的交易中心格局。
张晓明教授：中国社会科学院中国文化研究中心副主任，文化蓝皮书主编，中国传媒大学博士生导师，财政部中央文资办专委会主任
中国科学院中国文化研究中心副主任、文化蓝皮书主编、中国传媒大学博士生导师、财政部中央文资办专委会主任，北京邮电大学移动媒体和文化计算重点实验室学术委员会主任，长期从事文化政策研究，参与国家文化体制改革方案制定，以及中央和地方文化发展规划的制定，参与推动文化科技融合重大项目研究与开发。
张晓明教授首先给出整体评价，认为本书的思路、结构完全符合专业要求，对2025年全球与国内政治经济、行业环境的“大转弯”判断非常准确，对行业从业人员有重大参考价值，这也是本书的核心创新点。
随后他提出了多项完善建议，首先是整体结构的优化，他认为目前内容偏向论文集、咨询公司报告，和面向政策制定者的标准蓝皮书体例有差异，建议开篇设置总报告板块，集中呈现全书核心结论，让读者开篇就能获得整体印象，再通过后续章节展开论证。其次是补充技术变革相关内容，他提出目前对经济形势的分析很充分，但对数字技术、AI带来的行业变革分析不足，当前数字技术已进入质变跃升期，数字资产入表、艺术品著作权与实体资产分离的价值逻辑，对艺术金融的影响将非常深远，建议补充相关趋势分析与前瞻性判断，这也是当前行业非常紧迫的需求。同时他建议强化人才培养相关内容，提出人才是艺术品金融市场的核心薄弱环节，也是亚洲艺术品金融商学院的核心定位，目前相关内容占比偏低，建议补充国际化人才培养、人才流动相关的内容，甚至可以延伸到机构国际化布局的相关思考。
他还提出要调整写作风格，目前内容的咨询语言风格较重，建议优化为更适配政策制定者、非专业读者的表述，降低理解门槛，强化对政策制定的参考价值，同时规范图表使用，建议删除与内容无关的装饰性图片，替换为适配内容的数据图表，保障全书的学术严谨性。最后他提出要明确出版物定位，需要明确本书是蓝皮书还是白皮书，蓝皮书是第三方机构的开放型行业评估与政策建议，面向全行业与政策制定者，白皮书是机构自身的工作说明与战略发布，二者的体例、读者定位、出版路径完全不同，建议明确后统一全书的体例与风格。
陈少瑜教授：普华永道资产评估（上海）有限公司高级顾问，普华永道中国原资深合伙人，中国资产评估协会第六届理事，中国资产评估协会多委员会委员，上海市资产评估协会第五届常务理事等
陈少瑜教授，他首先给出整体判断，认为本书已具备出版基础，若能完成相关调整，整体质量会有显著提升。
他首先提出结构优化的相关建议，提出核心的FACTT框架与全书目录的对应关系不清晰，建议在开篇总述部分明确框架与章节的对应逻辑，起到画龙点睛的作用，目前科技、金融工具、估值相关的内容分散在多个章节，且区块链相关内容篇幅单薄，建议整合为独立板块，补充2025年12月发布的《中国文化数字资产价值评估指南》相关内容，以及国际评估准则和USPAP等主流国际评估准则针对AI应用的修订动态，同时补充2026年市场最新变化的相关内容，弥合出版时的内容时效性差距。
随后他提出数据与图表的规范建议，提出要统一全书数据的时间节点，目前数据覆盖2023年、2024年上半年，时间跨度不统一，建议明确本书的时间定位，更新至可获取的最新数据，同时统一图表的中英文标注，补充计量单位注释，修正文字与图表不对应的问题，所有引用数据补充来源标注，规范全文的角标、备注格式。最后他提出内容与合规性的相关建议，提出要强化全书的前瞻性判断，突出蓝皮书的行业指导价值，明确本书“中国艺术品金融市场”的定位，厘清国际市场相关内容是作为对比分析还是核心板块，理顺逻辑，同时核查全文引用的出版物、第三方内容，补充必要的版权授权，规范引用格式。
李磊教授：上海戏剧学院舞美系绘画专业教授，上海市美术家协会副主席，上海市政协委员，一级美术师
《中国艺术品金融市场发展蓝皮书 2025》学术顾问 李磊
上海戏剧学院舞美系绘画专业教授、上海市美术家协会副主席、上海市政协委员、一级美术师，兼任中国美术家协会实验艺术委员会副主任、中国博物馆协会美术馆专业委员会副主任、同济大学客座教授、上海大学上海美术学院客座教授、上海视觉艺术学院客座教授、新加坡南洋理工大学华人馆客座教授。 曾任中华艺术宫（上海美术馆）执行馆长、上海油画雕塑院执行副院长。
李磊教授，从艺术从业者、行业管理者、普通读者的视角分享了对本书的看法，首先给出整体评价，认为本书结构完整、条理清晰、政治导向正确，具备出版基础。他提出蓝皮书的核心价值是应用性，它应该是行业的年度事实分析、政策建议、操作指引的工具类书籍，让读者能通过本书了解行业全貌、获得操作参考、明确未来方向，建议压缩宏观经济背景的篇幅，增加实操领域的内容。
他同时提出要聚焦核心读者群体，本书的核心读者有两类，一类是政策制定与执行者，一类是行业实操人员，建议强化内容的政策参考价值，推动相关行业标准、评估体系的建设，比如艺术品评估的行业体系、职业认证体系，通过蓝皮书的话语权推动行业空白环节的孵化。
此外他还建议规范全书体例，引用标注、注释格式要做到统一规范，要么做到严谨的学术化标注，要么简化为面向大众的通用表述，避免参差不齐的情况，同时优化传播方式，除了正式纸质出版，建议同步开放PDF电子版下载，扩大传播影响力，同时制作精炼版的内容摘要，提炼核心观点与结论，适配普通读者的阅读习惯，有需求的读者可以再阅读完整版内容。
张正霖教授：中山大学艺术市场研究中心主任，中央美术学院艺术经济研究方向硕士生导师，台湾艺术银行前负责人
中山大学艺术市场研究中心主任、中央美术学院艺术经济研究方向硕士生导师、台湾艺术银行前负责人曾推动台湾艺术银行完成近140个公共艺术展览并实现商业化转型。
张正霖教授表示，完全赞同本次蓝皮书的撰写与出版，这不仅表明艺术金融与艺术资产在商业与学术领域中蕴藏着巨大的发展潜力，也反映了在全球化和数字化的推动下，艺术市场近年来经历的显著变革。尤其是在新冠疫情（COVID-19）爆发后，全球经济受到了多层次的影响，艺术市场也不例外。然而，疫情的发生也为艺术市场带来了新的机遇。随着投资者对艺术品作为替代性资产的兴趣日益增长，艺术银行业务愈加受到重视。艺术品银行不仅能为艺术品提供安全保管与价值评估，还能通过艺术品质押与融资等方式，为市场参与者提供多样化的金融服务。
正如蓝皮书中的分析所示，艺术银行业务在后疫情时期仍保持增长趋势。艺术品质押与艺术融资作为银行业务的一部分，依然稳健地成为金融市场的重要组成部分。这些业务的增长和演进不仅反映了艺术市场的繁荣，也展示了金融机构在资产多元化和创新服务方面的努力。艺术品作为一种特殊的资产类别，使得艺术金融成为一个具有高度潜力的领域。也就是说，将艺术品作为资产组合的一部分进行管理、交易及融资的业务模式，在商业银行与艺术经销商之间不断发展。新的业务试验如证券化等途径，也在后疫情时期获得了推进。
同时，随着高净值人群的增长，传统资产配置方式已无法满足其多元化投资需求。艺术品作为一种具有文化和审美价值的资产，成为高净值人群资产组合中的重要组成部分。我们可以将此现象界定为资产组合趋力。此外，艺术品还具有代际传承和税务规划的特殊功能，进一步提升了其在资产配置中的吸引力。这些因素推动金融机构进行业务创新，包括加大艺术金融部门的专业化，为客户提供艺术品估值、融资及交易等服务，并与知名拍卖行和艺术品交易平台合作，打造专业化的服务体系。此外，疫情并未长期阻碍国际艺术市场的发展，流动性和信任度的提升吸引了更多收藏者和投资者的参与，进一步促进了艺术金融的发展。
最后，本次蓝皮书也印证了其长期以来的观察：艺术品金融的发展促进了金融市场的资产多元化，为投资者提供了更多选择。由此可见，艺术品金融与艺术融资的繁荣是多重因素共同作用的结果，包括高净值人群的需求增长、金融机构的创新努力、技术进步以及政策支持等。这些业务不仅为银行和投资者提供了新机遇，也对整体金融市场的多样性产生了积极影响。
BOUT AIAF
亚洲艺术品金融商学院
亚洲艺术品金融商学院是由上海市政府教育部门批准，在中国(上海)自由贸易试验区创办的独立高等教育机构。甄选全球艺术品金融领域的核心教育资源，融合人文艺术、金融投资、商业管理领域的国际师资力量，专注开展高层管理教育和研究，是目前亚太地区首个以艺术品金融为主导，兼具行业深度与全球广度的教育机构，愿景是成为具有全球影响力的人文艺术金融商学院。
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