张大千的顶级推手天团与市场长虹秘诀 | 解读张大千(三)

胖吉

大家好！欢迎来到胖吉的自在屋！本期我将以一种功利视角来解读张大千市场的起盘之路与长虹秘诀。

第一位是他出道时的贵人李祖韩。1925年，26岁的张大千在上海宁波同乡会馆举办了首次个人画展，100多幅作品全部售罄，一炮而红，正式进入画坛，这场展览幕后的策划人正是李祖韩。李祖韩曾担任美商中国营业公司买办、中国化学工业社董事长、上海美术专科学校国画系教授等职 ，在沪上商界与艺术界有广泛人脉，大千的首次画展，李祖韩邀请了好友吴昌硕、黄宾虹等众多朋友前来捧场，将大千推入上海主流艺术圈，此后，张大千在沪的画展，从裱画到最后收取润笔费等，基本由李氏兄妹全程办理。

北京是民国画家想要在艺坛站稳脚跟的另一个必须去经营的地方，张大千在北京声名鹊起，于非闇的宣传功不可没，1935年，既是画家，也是《北平晨报》记者的于非闇，登报发表了《南张北溥》一文，文中于非闇以南张北溥的说法把大千与当时是皇族身份的画家溥儒放在一起对照，给张大千抬咖，这一称号迅速传遍全国，奠定了张大千早期的画坛地位，后期持续报道张大千的画展、雅集和艺术成就，极大地提升了张大千的公众知名度。

张大千与溥儒

张群是张大千几次命运转折的贵人，他俩是四川老乡，张群是国民党元老，也是蒋的班底中最核心的幕僚之一。他的一生贯穿了从辛亥革命到国民党退守台湾的整个历史时期。张群不仅是大千的藏家，常利用政商资源为张大千画展“站台”，还多次为他提供政治庇护。四十年代，张大千想去敦煌临摹壁画，当时去敦煌是很困难的，交通不便，物资奇缺，匪患猖獗，大千在张群的帮助下，先同当时的兰州市市长蔡孟坚沟通，又同军阀鲁大昌进行协调，鲁大昌又帮助疏通了河西走廊的其他军阀，张大千的敦煌之行才得以顺利进行。1949年，在政权更迭之际，张大千一度被困成都，张群利用其身份，亲自安排张大千一家搭乘最后一班飞机撤离大陆，并协助运送大量珍贵画作。七十年代大千想落叶归根回到中国，也是张群出面协调，帮助他从美国返回台湾定居。

张大千五十岁后在世界各地旅居，举办画展，离不开多位重要推手的鼎力相助。黄天才曾担任《中央日报》驻日本特派员长达24年。他可以说是大千在日本的总代理，是60年代后大千在日本采购画材、处理事务的得力助手。他在1998年出版的《五百年来一大千》一书，成为认识张大千后半生艺术创作与生活点滴最可靠的代表著作。

这里顺道说一下日本在张大千进军国际画坛路上所起的作用。五十年代，在体验西方社会生态之后，张大千更确定西方文艺重心在欧洲。他认为，要进军西方艺坛就必须以法国为第一目标，经过深思熟虑，他选择了日本作为跳板，通过日本的两次展览，张大千就此敲开了巴黎的大门。彼时巴黎东方美术博物馆馆长萨尔沃正巧在东京旅游，当面邀大千去巴黎展览，于是在东京展出的原件立刻全部装箱空运巴黎，再度造成轰动。也就是在1956年，张大千在法国拜访了毕加索。

说到欧洲，就不得不提引路人郭有守。张大千在巴黎首展获得巨大成功，离不开外交官郭有守的助推。郭有守精通外语，有他负责展览策划、人脉搭建、语言沟通乃至生活安排，张大千很快融入巴黎的艺术圈，迅速打开了欧洲市场。说句题外话，大千在巴黎还给常玉的模特女友画过像，圈子真小。

大千漂泊多年，国内家眷的生活常需要他补贴，他在大陆和海外的很多事务也需要人帮忙奔走，这就要提到香港银行家徐伯郊，徐伯郊是收藏家徐森玉之子，本就懂行，他利用其银行界和收藏界的人脉，为张大千在海外及大陆奔走售画，并协助处理文物回流等事宜，经他动员，最后张大千将其所藏的《韩熙载夜宴图》等十几件文物折价两万美元，以远低于市场的价格半“卖”半送交给了祖国。

张大千1976年定居台湾后，羊汝德成为他最重要的本地运营与后勤保障人员，负责张大千在台湾的财务管理和摩耶精舍的日常事务。羊汝德是台湾新闻界的资深元老，曾担任《国语日报》社长、台北市报业公会理事长等职。

前面提到的负责日本市场的黄天才，负责大陆市场的徐伯郊，负责台湾市场的羊汝德，这三人与负责香港市场的沈苇窗一起并称摩耶精舍四大护法，沈苇窗主编的《大人》《大成》杂志，是张大千在港台文化圈中最重要的宣传窗口。我在前面发布过的一个视频中有专门讲解过沈苇窗，感兴趣的朋友可以去看看。

总之，四大护法作为推动张大千艺术市场在全球化背景下持续长虹的关键执行者，是大千晚年艺术帝国构建的四根台柱子。

张大千艺术之路的推手远不止这八位，从1925年出道成为画家，张大千市场的运营到今天已有100年，至今他依然是拍卖场上的顶流，这里面有方方面面的成因。从作品的角度，我认为大千的画漂亮，好理解也是一个重要因素，像黄宾虹这类造诣高但风格晦涩的画家在市场运作这一块就比较吃亏，大千属于有造诣，画面好看，刚好卡在比曲高和寡低一点，比大众审美高一截的点位上。从市场运营的角度，大千多情，慷慨，处处与人为善的性格，使得他身边贵人不断，市场运作的根基与广度，在二十世纪的中国画家里，很难找到第二个。还有就是他真的很勤奋，某种程度上，说大千最后是画庐山图累死的也不为过，这是一件10.8米長、1.8米寬的巨構，对于一位疾病缠身，因为糖尿病导致视力衰弱的83岁老人，是极大的挑战，这张画整整畫了一年半，只题诗，沒能完成落款，大千就离世了。成功到这个程度，有太多人的生计和他的画深度绑定，有太多复杂的社会关系需要他平衡，他已经像一台不能随意按下暂停键的印钞机，名利亦是枷锁，成为时代符号的路途，没有一步是轻而易举的。

胖吉

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